金台马氏瓷刻

       瓷刻技艺是从皇宫流出，最晚出现于北宋的皇官，清代时乾隆特别喜好，常在把玩瓷器的题款，为保留墨迹造办处的技师用双钩 形式刻出字型，然后填上彩墨，显出字迹，使瓷作充实、丰富、带 有确定爽快的金石意味。现代由于欣赏水平的提高，特别是刀具技 术的发展，瓷刻创作有两次高峰期，一是在清末民初，在北京， 画家和瓷刻工匠配合，齐白石、张大千则是代表，作出了大量作品， 北京和上海还举办了专门培训学校。另一个时期为改革开放年代 美术工艺界为探索国画创作新的出路，许多美院师生亲自加入到瓷 刻创作中来，极大的推动了这门技艺的发展。马丽香、马辉统夫妇 二人也是受父亲兄长的家传和熏陶，在这股热潮推动下，继承发扬 家传技艺，加入到创作行列中，瓷刻形式多样，他们则保留传统技 艺，并有新的创新，突显了中国特色，在全国也是独一无二，又 申请到世界基尼斯之最称号，独树一帜，堪称一绝。

       瓷刻技艺是艺术和技艺结合的产物，从历史发展上看，这一点 最为明显，由于刀具水平限制，瓷刻作品最初只有点线，刻画一种 画面，形式和双钩的书法作品，由于刀具的发展，才有了瓷刻大范 围出现的条件，作者的艺术修养审美情趣和技法决定了作品的档次 和水平，瓷刻创作入门容易，但提高很难，它是一门综合性、合作 性的技艺。

       马丽香、马辉统主要以国画为题材，以刀代笔在作品中追求国 画的韵味和笔墨情趣，作品中又有着浓烈的金石味道，使国画和瓷 质达到完美的统一，是典型的具有中国特色的艺术品。瓷刻最大特 点是画面生动，色彩丰富；悉心保持原画的线描、比例形貌、神韵 的同时，又发挥瓷刻点、线、磨、挑、剁、刻的十多种刀法的表现 力。这也是瓷刻所具有独特魅力和存在的价值，瓷刻又是保留画面 墨迹最好载体，永不变质腐烂，使画面既和谐又不失淡雅，可永久保存。

       材料：瓷盘为主，瓶、罐等瓷器均可。 二、刻制工具：金刚石刀、合金刀、磨头。

       辅助工具：鎯头、木榔头、砂包、布垫、口罩、眼镜等。

       作品如下：

        1、大型瓷刻《八十七神仙卷》,由二十件φ35cm的高档白盘连续构 成，其中画面十一件，其余是齐白石、徐悲鸿题款，可单独欣赏 又可连续合为长卷作品，给人强烈视觉冲击。

        2、瓷刻《红楼梦群芳谱》三十件一套，画面人物生动，色彩浓烈

 而不艳。

        3、毛泽东书法《龟虽寿》四件一套，笔体流畅、书法大器。